孙少安和孙少平作为原著中着墨最多的两个人物，实际上也是新时代开始之初最具活力的重要象征。孙少安作为家庭和村子的领导者，对富裕生活有着不可遏制而又务实的热情，他努力紧跟时代变化，抓住一切可能改善生活的机遇，几乎所有热情都放在让自己、家人、乃至双水村其他村民过好日子上面。而孙少平的追求则更复杂：少年时代结束，他怀着一种模糊的对社会、对未来、对外界的探索出去闯荡；在黄原做小工的时候，他用繁重的体力劳动来淬炼自己的身体和灵魂的感觉。他们俩的各种人生经历，都在印证那个时代令人激动的两个人生目标：充沛的物质生活，和自由的精神世界。
在这样一个波澜壮阔的世界里，男女感情是重要，但不是生活的全部，更远远不是生活的精髓。但看看这部剧对感情着墨有多少吧，比如这样的狗血段落：前女友田润叶因为少安结婚生病住院，少安要去看，还带着自己老婆。（这是去晒幸福吗？）进门前，少安被李向前（前女友的现男友）发现拦住了，纠缠之间老婆偷偷跑进去见前女友，还放狠话：“你的我不要，我的你也抢不走。”少安跑进去向老婆解释说和田润叶是兄妹。（既然如此又何必带老婆来？）他们走后，润叶哭了，此时旁白在旁边念叨“他是她的信念，可他要和别人结婚了……”送秀莲回山西后，少安也对天发出马景涛式的伤心嘶吼……作为一个对农民身份高度认同、对穷困怀有强烈恐惧、一心只想奔着好日子去的孙少安，他怎么可能干出这种事情？而在原著里，秀莲和润叶压根是没见过的，这段剧情完全属于生编硬造。往少里说，前8集也有七八成的篇幅在演少平少安俩兄弟的儿女情长，这哪里还是《平凡的世界》？整个一《爱情的世界》！过于强调爱情，让原著故事失去了激励人心的深度。
在拼命增加爱情戏份的同时，《平凡的世界》却限于时长把其他的情节大量删减，因此个别段落完成得很是粗糙。譬如金俊山和孙玉亭商量事情时，未作铺垫说明就把田二拱成了受批判对象，那个神神秘秘说“世事要变了”的田二，也演成一个笑嘻嘻的二不楞，对此事背后所隐含的荒诞缘由却没有提及。金俊山这个洞察世事而又圆滑自保的旧时代政治人物代表，也因此失去了光彩。电视剧中少安因猪饲料地的事情被批斗时，也减少了铺垫和交代，于是少安和贺凤英在台子上说的话显得太放肆了——要知道，那时候的人在批斗会的时候都是大气不敢出一声的，就连说话都经常带毛选语录，几乎人人自危。
最后，演员们演技的不足让角色也失去了本来鲜活动人的深度。总的来说，由于那个年代的特点，故事中主要人物的性格都偏内敛——也就是说，改编成电视剧后会有很多内心戏。但本剧的年轻演员并没有演好内心戏，导演试图用大量的旁白来弥补这个缺憾、直接道出人物的内心，但却适得其反。比如出身贫困的孙少平，在县高中读书时自然是自卑、凄惶的，但袁弘并没有表现出这种气质。
原著那些上帝视角的描述性话语，被编剧改成旁白或人物对白，这就显得十分矫揉造作。如第二集结尾处，少安看到润叶写给他的“情书”后，若能着意刻画少安表情动作中的激动以及吞下纸条的无奈，实在比那句不痛不痒的提醒式旁白耐人寻味太多。又比如第一集，田润生问孙少平为什么和郝红梅有特殊来往，少平对着好友忧郁地感叹：因为年轻而敏感的自尊……；后来，郝红梅和顾养民好了，少平再次向润生倾诉：这是自卑的人轻易不敢触碰的伤口啊……他与郝红梅之间的微妙感情，本该多么隐秘，但在剧中直接别扭地念了出来——真是演技不够嘴皮子凑啊。
《平凡的世界》写的是40年前的时代，但说的却是生命、人性、情感等永恒的话题，这才是原著的魅力所在。在蓬勃的生命面前，服饰、语言都是布景。如果追求那些布景，忽视了对人性的刻画临摹，那就是舍本逐末了。
免责声明： 文章如果来源是转载，内容的真实性未经核实。如对本文以及其中全部或者部分内容、文字的真实性、完整性、及时性有误，请联系本站做编辑和删除处理，文章仅作参考。
